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高雄市政府文化局 「2008高雄驳二艺术特区P2艺术徵件展」
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2008高雄驳二艺术特区P2 艺术徵件展,计画以实验、创新、当代为艺术徵件宗旨,並鼓励新锐创作者及策展者,不拘媒材形式以艺术的创作精神,並针对驳二艺术特区之场域特性,进行现场实地创作与互动装置,將创作精神透过驳二艺术特区之空间场域,带给欣赏者一项艺术生命的触感。
在这次展出包括八位艺家的九件作品中,显示出他们回应城市的不同面向, 其中可能触及以下的课题:一、城市机能的再现在赖韦光的《Citynoland》这件作品中,他以城市的生活机能为参考,在网路上架构了一个虚擬城市,初期透过图形化的城市地图,联结他的眾多「市民」, 近来则更强化这个虚擬城市的行政架构,而成为「西堤王国」(Kingdom of Citynoland)並努力爭取成为一个合法的国家;简丽庭的《身体地理誌》则以地图的形式描绘身体,透过地图记號標示的功能,使得身体的各部位和现实生活中 的各种机构產生对映的关係。
萤幕快照 2015-07-20 10.59.53 AM 赖韦光Citynolandhttp://citynoland.net网路
 萤幕快照 2015-07-20 11.00.03 AM 简丽庭 身体地理誌 2007 纸本、复合媒材

二、城市中的媒体情境 在吴建莹的《火柴盒小汽车》中,他使用火柴盒小汽车和日常用品並陈,透过两个不同位置的即时监视器,使得玩具车在监视画面中如同演出的角色,和它们並置的文具则显示出「场景」的身分,而玩具车的身分则在他模擬的赛车广告 海报中进一部阐明,也回应了今日媒体的诸多现象;林厚成《Around ∞ Circle》 这件�ֻ�һ���л�ip��ַ录像作品中,身体如同放在拉肧机上快速旋转,身体感的薄弱使得旋转速率 的变换等影像语汇得到彰显;此外如赖韦光的《Citynoland》,则明確显示出网路介面的超文本特徵。

 萤幕快照 2015-07-20 11.00.17 AM 吴建莹 火柴盒小汽车 2007 即时装置
 萤幕快照 2015-07-20 11.00.26 AM 林厚成
Around ∞ Circle 2007
录像

 

三、监视器视野 媒体议题涉及的影像机具语言,也使我们关注监视器开启的视野。在邱彦彰的《公厕》系列模型中,他往往將模型藏在假墙背后,观眾只能透过假墙上的小 孔窥探他的作品,这些小孔的尺寸及对视线的限制,使小孔內的景像不那么清晰 可辨,甚至有平面化的效果;李玠樺的《此时此刻》將不同的公寓影像剪辑在一 起,他一方面模擬公寓实景,另一方面也显示出类似监视器的影像经验:例如使 用固定不变的视角,而公寓每一户格子状的排列也令人联想起监视画面、吴建莹 在《火柴盒小汽车》中则更加执著於监视器即时传播的影像特徵。

 

萤幕快照 2015-07-20 11.20.38 AM 邱彦彰 公厕(系列作品) 2007
复合媒材
 萤幕快照 2015-07-20 11.20.46 AM 李玠樺 此时此刻 2007 录像

四、生活景致的改写 接续著「风景画」的歷史,今日艺术作品中的生活景致已不纯然是对自然或人文景象的纪录,在林厚成的《Blue in Wind》录像作品中,他透过蓝色隨风飘 动的布及布上光影斑斕召唤环境的意象;邱彦彰的《公厕》系列模型则执意地模 擬没有人物的公厕场景;此外,数位影像带来的生產技术,使得对影像的变造更 为精致,比如李玠樺的《此时此刻》便汇集了多个公寓的景致合成在同一个画面 中;陈万仁的《第二月台》则是將模型与真实场景的影像拼合在一起,他的模型 虽然仿製真实的月台,然而材料的质感仍能够被辨识,使得模型与实景合成的生 活景致具有似幻似真的怪异感。

萤幕快照 2015-07-20 11.20.55 AM 林厚成Blue in Wind 2007
录像
 萤幕快照 2015-07-20 11.21.08 AM 陈万仁 第二月台 2007 录像

五、文件化的生活图景

在视觉直接的经验之外,文件化的资料与各种讯息,也使展开建构式的阅

读,而形式对作品概念或经验的理解。在陈小杂的《某处-驻扎此地》中�ֻ�һ���л�ip��ַ,她便 將她与法国友人的旅游经验、彼此对对方居住的城市的想像、与台北、巴黎真实 的地图资料並置,並透过帐棚与登山车承载旅行的意象;简丽庭的《身体地理誌》 也有类似的文件化的倾向,而变造了许多「偽科学」的田野调查或標本。

 

 萤幕快照 2015-07-20 11.21.16 AM 陈小杂某处-驻扎此地 2007 帐棚、脚踏车、 纸本文件

在这个展览中,城市涉及的概念固然跨学科地触及许多课题,然而在艺术的 脉络仍可加以归纳整理,尤这些作品形塑的城市地理学的氛围,或许反应了地景 艺术(Land Art)之后的境况:艺术创作不再企图从博物馆出走,相反地,地景 艺术重回博物馆的形式──文件,却开始拋弃它「真实纪录」的面貌,透过影像 和资料的变造而成为迷惑观眾的新形式。

此外,针对高雄驳二艺术特区之展呈特性,本展览也在不过度干预艺术家创 作之前提下,企图藉由城市的相关议题,与高雄的地理条件展开適度之联结,並 协调艺术家於佈展进驻期间,依场所与环境特性进行创作之延伸,將高雄在地的 人文情境反应在作品中。

其中如吴建莹之《火柴盒小汽车》因为採用即时监视器,且需为玩具车寻找 场景,將適度地纳入在场的景致;另外如赖韦光的网路王国因应特性,也將在佈 展期间於高雄进行活动,如他先前在东京、板桥、台北市等地举行过的「以物易 物」计划,並透过此举吸引更多人成为他的子民,他也將在高雄进行类似的「国 际交流活动」,並整理成文件展出。陈小杂的作品因为架构在一趟旅程上,因而 在拨予创作费用之后,她也將就展出的城市(高雄市)的旅游经验,进行旅游並 拍照,最后以文件化方式呈现。简丽庭的身体地图亦將因为创作上的延伸,与实 际的地理情境进行身体与地景(高雄市)的相互对照,並以地图或文件呈现。

DM背面萤幕快照 2015-07-20 11.25.43 AM
20080411

 

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